Aprender las figuras de dirección: el compás de 2, 3 y 4 tiempos explicado de forma sencilla
Cuando empiezas a dirigir, en realidad solo quieres saber una cosa: cómo mover la mano para que el coro sepa dónde está el tiempo. Y entonces encuentras quince tutoriales en internet, cada uno mostrándote una variante ligeramente distinta, y al final acabas más confundido que al principio.
Así que vamos a poner orden aquí. Las tres figuras de dirección que realmente necesitas para empezar: el compás de 2, el de 3 y el de 4 tiempos. En cada una te muestro también el error que casi todo el mundo comete al principio, yo incluida.
Primero: el punto de ataque y el plano de dirección
Antes de llegar a las figuras, una cosa que aplica a todas ellas. Cada figura de dirección, sin importar cuál, avanza hacia un único momento: el instante en que la mano llega totalmente abajo e invierte brevemente el sentido. Ese es el punto de ataque. Y es exactamente en ese momento cuando canta tu coro.
Esto es, en primer lugar, una pura cuestión de tiempo, no de lugar. El punto de ataque es un instante: ahora. Cuando ese momento es claro, el coro sabe exactamente cuándo entrar. Cuando se difumina, el coro adivina. Y un coro que adivina, se nota.
Y ahora entra el lugar, que es otro asunto distinto. Todos estos puntos de ataque deberían ocurrir a la misma altura, más o menos a la altura del pecho. Imagina una mesa invisible delante de ti. Cada tiempo aterriza sobre esa mesa, siempre a la misma altura.
La diferencia es importante: el punto de ataque es el cuándo. El plano de dirección es el dónde. Puedes acertar el momento correcto y aun así colocarlo unas veces alto, otras bajo, y entonces el coro tiene el timing pero no una imagen estable. Ambas cosas juntas, mismo momento, misma altura, es lo que da seguridad al coro.
El compás de 2: abajo, arriba
Empecemos por lo sencillo. El compás de 2 tiene dos tiempos y dos direcciones: abajo, arriba.
El primer tiempo cae hacia abajo y llega al plano. El segundo tiempo vuelve a subir.
El error típico de principiante aquí: el gesto se vuelve demasiado redondo, demasiado blando, las dos direcciones se funden en una especie de movimiento circular, y de repente el coro ya no sabe dónde estaba arriba y dónde abajo. Las dos direcciones deben seguir siendo visiblemente dos direcciones.
El compás de 3: abajo, afuera, arriba
El compás de 3 tiene tres direcciones claramente distintas: hacia abajo, hacia afuera, hacia arriba.
Uno hacia abajo. Dos hacia afuera. Tres de vuelta hacia arriba.
Este es el clásico error del compás de 3: el segundo tiempo se dirige demasiado pronto hacia arriba, y entonces tu compás de 3 parece un compás de 2 que se ha perdido. Piensa conscientemente "hacia afuera". Tu coro te lo agradecerá.
El compás de 4: abajo, adentro, afuera, arriba
El compás de 4 es el compás que más te vas a encontrar en el repertorio coral. Cuatro tiempos: abajo, adentro, afuera, arriba.
Uno abajo. Dos hacia adentro, en dirección al centro del cuerpo. Tres hacia afuera, alejándose del cuerpo. Cuatro de vuelta hacia arriba.
El punto clave del compás de 4 es la diferencia entre adentro y afuera. Los tiempos dos y tres deben ir claramente en direcciones distintas. Si ambos derivan hacia el mismo rincón, el coro pierde el centro del compás.
Los tres errores más frecuentes
Antes de ponerte a practicar, los tres errores que veo con más frecuencia. Y empiezo por el que es tan obvio que nadie lo menciona.
El primero: miras la partitura todo el tiempo. Suena ridículo, pero es el más frecuente de todos. Si tu mirada está pegada a la partitura, el coro solo ve la coronilla de tu cabeza, y nadie puede seguir una coronilla. Mira hacia arriba. Es la mejora más barata que existe, y no cuesta nada de técnica.
El segundo: falta de altura estable. La mano marca unas veces alto, otras bajo, el plano de dirección se desplaza, y el coro pierde la imagen estable.
El tercero: direcciones difusas. Todo se marca de forma tan blanda y redondeada que ya no se distingue el compás de 2, de 3 o de 4. La figura se vuelve irreconocible.
Cómo practicar sin coro
La pregunta que más me hacen: ¿cómo practico esto si ni siquiera hay un coro presente? Tres cosas.
El espejo. Dirige y observa de verdad: ¿qué vería un coro?
El metrónomo. Marca el punto de ataque exactamente en el clic, no aproximadamente.
Y grábate a ti misma. Es incómodo, lo sé, a nadie le gusta verse dirigir. Pero en treinta segundos de vídeo verás más manías propias que en un mes de práctica frente al espejo.
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Si quieres saber qué otros errores veo con más frecuencia y cómo corregirlos rápidamente: he reunido los diez errores de dirección más comunes en una guía gratuita.
Consíguela, practica con ella frente al espejo, y tu próxima actuación ante el coro será distinta.
En el próximo artículo abordaré la figura que aquí he dejado fuera a propósito: el compás de 6 tiempos. Tiene dos caras y merece su propio artículo.
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